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[单项选择]明代中期以后，私营手工业在许多行业取代以前占主导地位的官营手工业。这主要是因为( )。
A. 官营作坊产品有限
B. 私营作坊工人增加
C. 资本主义的萌芽
D. 商业经济的发展
[单项选择]“俏色”指的是一种利用玉的天然色泽进行雕刻的工艺。这种工艺原来被认为最早始于明代中期。然而，在商代晚期的妇好墓中出土了一件俏色玉龟，工匠用玉的深色部分做了龟的背壳，用白玉部分作了龟的头尾和四肢。这件文物表明，“俏色”工艺最早始于商代晚期。
以下哪一项陈述是上述论证的结论所依赖的假设( )
A. “俏色”是比镂空这种透雕_T艺更古老的雕刻工艺
B. 妇好墓中的俏色玉龟不是更古老的朝代留下来的
C. 因势象形是“俏色”和根雕这两种工艺的共同特征
D. 周武王打败商纣时，从殷都带回来了许多商代玉器
[多项选择]下列属于明代前中期散曲家的是______
A. 王九思
B. 梁辰鱼
C. 陈铎
D. 杨慎
E. 施绍莘
[填空题]明代的传奇创作分为以沈璟为代表的吴江派和以（）为代表的临川派。
[多项选择]明代著名医家万全，在妇产科方面的代表著作有
A. 《达生篇》
B. 《妇人秘科》
C. 《妇人良方大全》
D. 《广嗣纪要》
E. 《济阴纲目》
[单项选择]凤阳花鼓是安徽省地方曲艺剧种，起源于明代，最具有代表性的曲子是（）
A. 《凤阳歌》
B. 《凤阳花鼓》
C. 《王三姐赶集》
D. 《要饭歌》
[简答题]试述明代温补学派出现的历史北景，及其内容和代表医家
[简答题]简述南宋中期两个散文流派的文章特点及其代表作家。
[多项选择]金代中期“国朝文派”的代表作家有______
A. 蔡珪
B. 蔡松年
C. 党怀英
D. 耶律倍
E. 宇文虚中
[多项选择]20世纪50年代中期和60年代初期，人力资本理论的代表人物有 【 】
A. 舒尔茨
B. 丹尼森
C. 贝克尔
D. 布鲁姆
E. 布鲁纳
[判断题]聊城光岳楼是我国现存明代阁楼中最古最大的一座，是宋元建筑向明清建筑过渡的代表作。
[多项选择]公安派，是明代的一个文学流派，因其代表人物籍贯为湖北公安，故世称“公安派”。以下关于公安派表述正确的是( )。
A. 公安派成员主要生活于万历时期，发源于袁宗道，其弟袁中道进一步扩大了它的影响，其子袁宏道为中坚力量
B. 公安派在文学创作方面主张文章随时代而变，反对抄袭前人，主张变通
C. 公安派发文章风格为“独抒灵性，不拘格套”
D. 公安派推崇民歌小说，提倡通俗文学
[多项选择]明代主要眼科著作有
A. 《银海精微》
B. 《审视瑶函》
C. 《原机启微》
D. 《世医得效方》
E. 《一草亭目科全书》
[单项选择]阅读下面的文字，完成5——7题。
明代花鸟画
明代初期，因太祖朱元璋对南宋院体画风青睐有加，花鸟画大致延续了宋代院体工笔画风格，没有新突破。明宣宗朱瞻基同宋徽宗一样，雅号诗文书画，尤好花鸟画。他在位期间，宫廷画院的花鸟画风格面貌多样，有延续南宋院体花鸟画艳丽典雅风格的工笔重彩画家边文进，有出自北宋徐熙野逸风格的没骨画家孙隆，有笔墨洗练奔放、造型生动的水墨写意画家林良，还有精丽粗健并存、工笔写意兼具的画家吕纪。不过，这些风格面貌大多沿袭宋代花鸟画，并无根本突破。从意境与格调方面看，这时期的花鸟画比宋代院体花鸟画略逊一筹。事实上，明代花鸟画的大突破直到中期以后才出现。
明代中期，文人越来越多地参与花鸟画创作，他们的创作风格一开始就与院体画大相径庭，最有代表性的是吴门画派。吴门画派的成就主要在花鸟画方面，代表人物有兼擅人物、山水、花鸟的“吴门四家”，即沈周、文徵明、唐寅、仇英。沈周与文徵明主要延续宋、元文人画传统，疏简而不放逸；唐寅与仇英主要吸收南宋院体画风，并融入了时代的精神特质，体现了当时的市民趣味。他们的花鸟画在吸收前代大师成果的基础上发展出鲜明的个性特征，在美术史上颇有影响。
严格地说，吴门画派的花鸟画是对前代的延续，并没有开宗立派的意义。然而，到吴门画派的弟子一代，花鸟画在陈淳、陆治、周之冕那里结出了果实。陈淳早年习元代绘画，后学于文徵明，花鸟、山水兼擅。他将书法和山水画笔法融入花鸟画，运用水墨的干湿浓淡和渗透，巧妙地表现花叶的形态与阴阳向背，简练放逸又不失法度，开写意花鸟一代新风。如果说陈淳的大写意花鸟充分表现了笔墨的特征与画面的形式感，那么徐渭的作品泽充分发挥了大写意花鸟托物言志的功能，洗胸中块垒，抒澎湃激情。在绘画语言风格方面，他吸收宋、元文人画及林良、真州、陈淳的长处，兼融民间画师的优点，同时将自己擅长的狂草笔法融入绘画。在其笔下，梅兰竹石被赋予了他强烈的个性，以狂怪奇崛的姿态傲视万物。他是第一个使用生宣作画的花鸟画家，利用生宣良好的吸水性来控制画面水墨渗化效果，表达特殊韵味。他还以泼墨法作花鸟，用笔墨的纵横捭阖表达自身的愤懑情绪。徐渭开创了大写意花鸟的新体派，八大山人、石涛、扬州八怪、海派乃至齐白石都曾受其影响。他的成就超越了早于他的陈淳，后世将二人并成为“青藤白阳”。
下列对原文内
A. 明宣宗在位期间，宫廷画派的花鸟画只是沿袭宋代花鸟画的风格面貌，没有取得突破。
B. 鸣笛中期，吴门画派的花鸟画由于创作风格一开始就标新立异，所以取得了最高成就。
C. 陈淳学习文徵明用水墨的干湿浓淡和渗透表现花叶的技法，画风简练放逸又不失法度。
D. 徐渭将狂草笔法、泼墨法融入大写意花鸟画，很好地表达了他的澎湃激情和愤懑情绪。
