更多"19世纪后半叶，在欧洲歌剧舞台上出现了两位巨星，其中一位创作了两部闻名"的相关试题:
[单项选择]（）19世纪后半叶，伟大的歌剧改革家瓦格纳把新的生命引进歌剧舞台，他倾向于用包罗万象的、神奇的歌唱以及丰富的乐队音响来解决歌唱的语言问题和戏剧性问题，同时也注意学习Belcanto在歌唱技法上的科学部分。他是哪国人？
A. 意大利
B. 德国
C. 法国
D. 奥地利
[单项选择]19世纪40—50年代，有一位很著名、很美丽、演唱技巧很完美的被誉为“瑞典的夜莺”而闻名于世，并大放光彩于欧洲歌剧舞台和音乐会舞台的最著名的瑞典女高音歌唱家是（）。
A. 马丽埃塔•阿尔巴尼
B. 亨利埃特•桑塔格
C. 范妮•珀西阿尼
D. 珍妮•林德
[单项选择]阉人歌手（）的退出歌剧舞台，标志着结束了歌剧舞台上阉人歌手统治意大利达两个世纪的历史。他还标志着歌剧史上一个时代的结束。
A. 法瑞奈里
B. 基欧凡尼-巴蒂斯塔•韦卢蒂
C. 卡法瑞里
D. 基罗拉莫•克雷申蒂尼
[单项选择]由中国歌剧舞剧院于1979年首演，将戏曲舞蹈、仿唐乐舞、西藏民间舞以及宗教舞蹈的语言整合在一起，将流传已久的联姻故事第一次搬上了舞剧舞台，被视为民族舞剧的重大收获，这个舞剧的名称是（）？
A. 《文成公主》
B. 《昭君出塞》
C. 《仿唐乐舞》
[单项选择]严肃歌剧舞台，由于歌唱家的等级和地位不同，他们在舞台上的位置也不一样，分为右、中、左（从演员所在的舞台方向）。最重要的位置在（）边。
A. 左
B. 中
C. 右
D. 左和右
[多项选择]属于盛行于18世纪后半叶庞贝式风格范畴的风格形式有（）
A. 法国路易十六式
B. 美国联邦时期风格
C. 罗伯特、亚当式
D. 齐潘德尔式
[多项选择]19世纪后半叶的“法国民族乐派”包括作曲家（）。
A. 弗朗克
B. 福雷
C. 德彪西
D. 圣桑
E. 丹第
F. 拉罗、杜卡斯
[单项选择]（）是我国著名的男中音歌唱家，是目前活跃于世界歌剧舞台的极少数杰出的中国歌唱家之一。
A. 郭颂
B. 廖昌永
C. 胡松华
D. 戴玉强
[单项选择]在20世纪后半叶自动控制系统得到了快速发展，（）的广泛应用，使得自动控制的应用更为普遍。
A. 信息技术
B. 计算机技术
C. 生物技术
D. 通信技术
[单项选择]最初的“嗓音共鸣说”理论并不完备，直到19世纪后半叶（1862），由于一位德国的教授发表了有名的著作《论音乐理论生理基础的音乐感觉》以后，才奠定了人声在声学物理方面的理论基础，该教授亦被称为近代声学的鼻祖，此人是（）。
A. 海尔姆霍尔兹
B. 惠特斯通
C. 加尔西亚（子）
D. 兰培尔蒂（子）
[单项选择]由于在声乐及歌剧表演艺术上的卓越成就，被誉为20世纪后半叶欧美歌坛上的“典范”、“女神”、“歌后”，人们把她与卡鲁索、夏里亚宾并列为20世纪对后世影响最大的三位歌唱家，她的名字是（）。
A. 莉丽•庞斯
B. 嘉丽-库契
C. 卡拉斯
D. 泰巴尔迪
[单项选择]20世纪后半叶，由于X光摄影、声音的频谱分析、共振峰的研究、肌电图的测试、喉动态镜的相继发明，用空气动力学（）的学说解释清了歌唱中硬起音和软起音的原理。
A. 贝努里效应
B. 咽腔共鸣
C. 歌喉运动
D. 音柱
[单项选择]19世纪后半叶，有一位著名的德国女声乐教育家，其代表作有《歌唱十课》《声乐方法的理论与实践》，由于她对梅尔巴教学的成就，在当时广泛地传为佳话。罗西尼曾称赞她是意大利美声学派的真正代表，此人为（）。
A. 达丽娅•米卡伊洛夫娜•莱奥诺娃
B. 阿列克桑德洛娃•科切多娃
C. 马蒂尔德•马凯西
D. 基乌里娅•格里西
[单项选择]大歌剧的演唱从19世纪后半叶至20世纪初才成为声乐艺术上辉煌而丰富多彩的时期，被誉为美声歌唱的“第二个黄金时代”。期间，比才的歌剧（）出现预示了“现实主义”歌剧的诞生。
A. 《塞维利亚理发师》
B. 《卡门》
C. 《冬之旅》
D. 《水仙女》
[单项选择]19世纪后半叶，著名的波兰男高音歌唱家雷斯克首创了（）唱法（Mask），他要求歌唱时在两眼与眉间处有轻微的震动感。
A. 面罩唱法
B. 关闭唱法
C. 掩盖唱法
D. 华彩唱法
[单项选择]奥赛罗综合症的核心症状是（）。
A. 钟情妄想
B. 嫉妒妄想
C. 夸大妄想
D. 影响妄想
[单项选择]《奥赛罗》中体现的莎士比亚人文主义态度是（）
A. 失去自信
B. 暴露人文主义弱点
C. 看到人文主义在现实中受践踏
D. 热爱生命
[填空题]莎士比亚四大著名悲剧是《哈姆莱特》、《奥赛罗》、《李尔王》和《（）》。
[填空题]歌剧《茶花女》、《奥赛罗》、《卡门》、《费加罗的婚礼》和《蝴蝶夫人》的曲作者分别是威尔第、威尔第、比才、（）和普契尼。
