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[填空题]纪录片中的故事也受到______纪录方式的局限。
[简答题]简述弗拉哈迪、维尔托夫、格里尔逊对电影纪录片的贡献及其创作理念的区别。
[单项选择]1991年，中日合拍的大型电视纪录片，为中国电视创作带来了新的变革，这部作品是______
A. 《望长城》
B. 《话说长江》
C. 《话说运河》
D. 《丝绸之路》
[单项选择]电视纪录片不只是表现了那些来自遥远的东非的人们对保护野生动物的虔诚，而且还向我们展示了在一个缺少食品的国度，大象是一种有害的动物，而且是一种聪明的有害动物。目前好像还没有办法保护非洲东部的农田免受晚上出来寻找食物的狼吞虎咽的象群的破坏。显然，这个例子表明______
以下哪项能最合逻辑地完成上文的论述
A. 保护野生动物可能会危害人类的安康。
B. 现在应将大象从濒临灭绝的动物名单中除去。
C. 电视纪录片除了重复那些被接受的虔诚外不应再记录别的事。
D. 农民和农业官员在采取任何控制象群的措施前应当与野生动物保护者密切合作。
[多项选择]20世纪60年代，纪录片进入一个变革时期，产生两种在创作方法和观点上不同的流派，它们是______
A. 真实电影
B. 直接电影
C. 印象派电影
D. 达达派电影
E. 现实主义电影
[单项选择]中央电视台历史纪录片《大国崛起》解说词写到：“17世纪，英国在历史性的转变中抢占了先机，已经率先到达了现代文明的入口处……在下两个世纪里，它将傲视全球。”英国“抢占了先机”和“傲视全球”的典型表现分别是( )
A. 完成了新航路开辟，资本主义经济得到迅速发展
B. 确立了君主立宪制，通过《航海条例》加强了海外贸易
C. 确立了君主立宪制，通过工业革命成为最发达的工业国
D. 率先完成工业革命，确立了海上霸主和世界殖民霸主的地位
[单项选择]以鸟类迁徙为话题的纪录片《迁徙的鸟》向我们充分展示了一个自然界的奇迹，虽然大部分地表已经被人类改造得____________。但鸟儿仍是主角，无论雪鹅、野鸭还是云雀，都自有其尊严，我们需要与自然界和平相处，因为人类不可能____________的生活在地球上，雅克贝汉如是说。
依次填入划横线部分最恰当的一项是（ ）。
A. 面目全非 孤单
B. 支离破碎 傲慢
C. 元气大伤 自私
D. 体无完肤 麻木
[单项选择]以鸟类迁徙为话题的纪录片《迁徙的鸟》向我们完美展示了一个自然界的奇迹。虽然大部分地表已被人类改造得______，但在天空中，鸟儿仍是主角，无论雪鹅、野鸭还是云雀，都自有其尊严。“我们需要与自然界和平相处，因为人类不可能______地生活在这个地球上。”导演雅克贝汉如是说。
依次填入划横线部分最恰当的一项是。
A. 面目全非 孤单
B. 支离破碎 傲慢
C. 元气大伤 自私
D. 体无完肤 麻木
[单项选择]以鸟类迁徒为话题的纪录片《迁徒的鸟》向我们完美展示了一个自然界的奇迹。虽然大部分地表已被人类改造得________，但在天空中，鸟儿仍是主角，无论雪鹅、野鸭还是云雀，都自有其尊严。“我们需要与自然界和平相处，因为人类不可能________地生活在这个地球上。”导演雅克·贝汉如是说。
依次填入划横线部分最恰当的一项是：
A. 面目全非 孤单
B. 支离破碎 傲慢
C. 元气大伤 自私
D. 体无完肤 麻木
[单项选择]当代法国生态纪录片并不仅仅是单纯______动物生活，而是探索更深层的真实，把被肉眼隐藏的内涵加以揭示，复活人们的现实生活中______了的感觉，让观众发现在日常认识中被忽略的动物的力量和美感，并从动物身上寻找到全新的意义，透过它们，人类也多了一扇审视自己的窗口。在这些华美影像背后，人与动物，自然精髓，天地仁爱，______成关于生命本身的哲学命题。
依次填入画横线部分最恰当的一项是( )。
A. 再现 久违 构建
B. 展示 淡忘 塑造
C. 复制 枯萎 交织
D. 记录 消弭 谱写
[单项选择]央视历时三年，被誉为开创了新时期中国纪录片创作的“大片时代”，运用高清摄像机拍摄的作品是______
A. 《故宫》
B. 《长城》
C. 《北京》
D. 《长江》
[单项选择]比起历史、人文、自然、地理，现实题材的纪录片更易陷人“敏感”地带，操作层面更难控制，人力投入成本也______。现实题材的严重缺失，让中国纪录片普遍缺乏对现实和当下的______，缺乏对人的心灵和生存境遇的关注，同时也缺乏角逐国际市场的竞争力。
依次填入画横线部分最恰当的一项是______。
A. 与日俱增 关照
B. 捉襟见肘 关怀
C. 水涨船高 观照
D. 愈演愈烈 关注
